你所不知道的浪漫談 – VOFAN×林依俐×太田克史
■挑戰與冒險 ■第一次接觸 ■「光之魔術師」誕生秘話
林 說到VOFAN作品的特徵，在你《Colorful Dreams》這個系列的連載裡，包括《FAUST》上刊載的那幾篇作品之中，其實可以明顯看出你常常作一些繪圖技法上的實驗。然而雖然技法變化不斷，但作品卻又能讓人感受到「VOFAN風格」的連貫。像太田剛剛提到的「空氣感」，而我個人總覺得你在構圖上似乎有種屬於自己的哲學，加上你的色彩運用，我想應該是這三個要素形成了你作品的獨特風格。能談談這方面嗎？
ＶＯ 像《Colorful Dreams》這樣，頁數很少的插畫感覺彩色漫畫，在一些比較偏美少女的刊物其實還蠻容易見得到的。
太田 不過那些又是另一種訴求。
ＶＯ 嗯。就我所知道的，那種在美少女刊物連載的作品，通常會很著重在每一格每一幅都要儘量展現女主角的魅力。譬如說用臉部的特寫，或是用胸部來表現什麼的，好讓讀者能夠感受到一種很萌或有被殺必死服務到的那種感覺。可是我在自己的作品裡比較重視的，通常都是整體的氣氛，而不是說一直讓女主角的大頭一直出現，或是讓她的身材一直表現出來。
林 你會覺得那樣太露骨了？
ＶＯ 對。我比較在意的是……像你在跟一個女孩子相處，覺得她很有魅力，那時候你看著她的視野，其實不會一直是看著她的臉，或是看著她的胸部。你可能在會跟她並肩散步時會看她的手啊，也可能看她的腳。當然看胸部也是有可能啦！然而或是看她的眼睛，甚至看她手上拿的東西呀或背影之類的。我覺得，如果要去描繪跟那個女孩子的相處，應該是彷彿拿著相機，在她旁邊記錄的那種感覺，視點應該是會一直有變化的，不可能怎麼看都是殺必死鏡頭。所以我在畫《Colorful Dreams》這個系列的時候，常會把畫面當作類似比較接近攝影取鏡那樣的感覺來構圖。因此有時候，畫面也會晃動。
太田 原來如此。
ＶＯ 可是雖然說是攝影，但因為圖還是用手畫，不是透過鏡頭照下來的，所以我對「真」這件事情，並沒有很……不，是完全沒有在要求。我不喜歡把東西畫得很寫實。我比較在意的，是建構一個虛構的空間。我會希望那個空間，是一個能夠讓看的人覺得，似乎是好像確實存在著的空間，但又能明白它並不是一個很寫實的存在。所以我在畫圖時，通常都不會去把畫面裡的人物或物件畫得很細……
林 讓空間有真實感，但卻又在裡面配置不真實的物件……這會讓我想起你那篇〈六十分之一秒‧無限遠〉想傳達的感覺呢。《FAUST》Vol. 7那篇。
ＶＯ 我希望能表現出，讓人覺得在跟圖畫裡面的那個角色一起奔跑，或是跟她相處的感覺，但並不是用將圖裡面的一切都畫得非常非常真的那種方式。像我通常也都不會畫很真實的光影，大部分都是點到為止。還有，我覺得自己特別喜歡用影子的顏色，來表現角色的內心情緒。
太田 這些都是你在《Colorful Dreams》連載的過程之中累積了經驗，才漸漸能夠掌握的嗎？
ＶＯ 對，是慢慢抓到那個感覺的。《Colorful Dreams》在一開始，是很五彩繽紛的，就是最早的畫法……但其實我到後來，都在嘗試很多不一樣的作法。
林 每次都有包含一點實驗的作法。
ＶＯ 對，每次的調性其實差很多。然後到了單行本第二集後半的那些作品，甚至還開始加入相機景深的那種感覺。
林 那在畫《FAUST》用的作品時，跟在《挑戰者月刊》上發表的有什麼不同嗎？比如說《COMIC FAUST》上面的這個。
太田 企鵝飛彈！
林 這次會收錄〈上好的企鵝飛彈！〉呢！還有〈六十分之一秒‧無限遠〉也會收，所以想問問。
ＶＯ 不一樣之處……其中一個是在畫《FAUST》用作品時，劇情會比較偏向大家都看得懂的那種……就是不會出現一些只有台灣人才懂的東西，像是什麼三太子之類的。
林 啊啊，之前那篇情人節的。但反過來說，就是在《FAUST》用作品裡，你只把自己喜歡的東西畫進去哪。
ＶＯ 其實都是我很喜歡的東西啊。而且畫給《FAUST》的所有故事裡面都有一個共通點，就是都有穿細肩帶連身洋裝的女孩。
林 說來其實在《挑戰者月刊》上的《Colorful Dreams》上也是……嗯，我想他也是一樣在畫自己喜歡畫的東西啦……不過與其說是「在《FAUST》上畫的是要讓所有人都懂」，不如說是「在《挑戰者月刊》更為意識著台灣讀者的存在來畫」可能會比較貼切。
ＶＯ 像台灣人因為長期看日本漫畫，對於日本文化裡的一些東西已經習以為常。可是反過來，日本人對於台灣文化，像是習俗或地名等常常是完全不瞭解的。所以有些東西，我覺得日本人是無論如何都看不太懂的，但是在《挑戰者月刊》上的話，就可以畫。
太田 說起來，感覺VOFAN畫給《FAUST》的作品好像會比較細一點。
ＶＯ 那是因為通常《FAUST》給的製作時間會比較長，再加上太田先生拖稿的時間……啊，不，再加上雜誌延期的時間，加起來的時間是非常長的。
林 畢竟《挑戰者月刊》是月刊，沒有什麼餘裕……相對的在《FAUST》的工作上，我都是盡量規劃使它的時間能夠比較有轉寰之處，通常為了防止意外發生，會儘可能確保一個月以上的作業時間……說來這的確是長了點。
太田 而且之後還要再等上個兩年，雜誌才出來之類的（笑）。
林 實在是太漫長了（笑）。
ＶＯ 在《挑戰者月刊》上的連載，作業時間通常都只有兩個禮拜以內而已。因為在《FAUST》上面可以花比較久的時間，所以通常也會比較細一點。
林 但你其實不是很喜歡把圖畫很細的人。
ＶＯ 是啊。一張圖其實到一個程度，再給我更多時間我也不會把它畫細。
太田 嗯。因為林小姐經手的單行本，總是會將初次發表的日期一併標出來……買這本詩畫集來看的人，如果一邊參考著初出日期一邊看這篇座談會，能有像是「啊，的確《FAUST》上的畫得比較細呢！」或是「在《挑戰者月刊》上的的確是比較粗獷一點，用比較大的視野在作實驗呢！」這些發現，應該會蠻好玩的。
林 也可以明白雖然都是《Colorful Dreams》，但在《挑戰者月刊》與《FAUST》上會有不同風貌的原因。在《挑戰者月刊》進行的是嘗試與挑戰，而將其成果在《FAUST》盡全力去冒險，這樣。
太田 在《FAUST》上雖然是冒險，但卻也看得出來是儘可能提高完成度的那種冒險方式呢。
林 其實他也有在《FAUST》作過實驗喔！ Vol. 7裡的〈六十分之一秒‧無限遠〉那篇，本來是打算嘗試至今都沒有使用過的技法，好在《FAUST》上首次發表呢！
ＶＯ 嘗試用一個渲染的感覺，表現出模糊的景深。
林 可是在2007年8月交稿之後，校樣一直都沒有來……後來又應用同樣的技法畫了一篇〈旅行的意義〉刊載在《挑戰者月刊》上，那是年底的事了。
ＶＯ 本來是想正好可以藉由世界最先進的日本印刷技術，來確認渲染技法的效果，可是因為《FAUST》一直沒出……
林 結果，實際上〈六十分之一秒‧無限遠〉才是先畫的作品，但如果看發表時間，〈旅行的意義〉反而變成前作了。全劇終。
太田 真是抱歉哪……
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