《白夜行》原本是在一九九七年到一九九九年初，東野圭吾在雜誌《小說すばる（昴）》採連作短篇方式發表的作品，之後在單行本化時重新潤飾加筆為超厚一本的長篇體裁，算是蠻特殊的一本小說。二○○五年年底的發行量推估是五十五萬本，但二○○六年一月電視連續劇在日本播映後，發行量馬上破百萬的作品。只不過……因為連續劇等於是一開頭就把小說的重要內容洩底，所以不少日本的原作迷在網路上的發言都蠻憤慨的。

　說到網路上的發言，從一些日本討論區裡的討論看來，似乎是存在著一種「喜歡《白夜行》的人好像會極為痛恨《名偵探的守則》，喜歡《名偵探的守則》的人就非常討厭《白夜行》」的現象。如果說東野作品存在兩極，那《白夜行》無疑是其中一頭的頂端。這下兩本都在台灣發售了，不知道在這裡是否也會產生一樣現象？喔，你問我是哪邊的嗎？這個嘛……跳脫個人喜好，我也覺得《白夜行》緻密的結構很棒，可是我還是名偵探派的（對不起這種社會派味道重的我實在不行orz）

　活在沒有太陽的虛偽白晝裡的兩個人，交錯在日本七○到八○年代的浮世光影中的故事。

1st season - 第一話「死者からの伝言」
來自死者的訊息 vs小石川ちなみ（少女漫畫家）
1994.04.13 on air - 初回收視率：14.4%
guest：中森明菜  / 劇本：三谷幸喜 / 演出：星護

　暢銷漫畫家小石川ちなみ（中森明菜）覺得自己被責任編輯畑野茂（池田成志）欺騙了感情。所以小石川便藉故將畑野騙進了別莊地下的儲藏室，再偷偷把無法從內開啟的大門關上，讓被困在其中的他因為缺氧窒息死亡。三天後，冒著傾盆大雨，小石川又來到別莊，並假裝自己剛剛發現屍體向警方報案，但警察卻因為大雨造成的山崩無法立刻前來。就在小石川感嘆「事情總是不如意料」之際，座車在附近熄火的警部補‧古畑任三郎（田村正和）卻正好上門來借電話。倒在倉庫裡的編輯畑野一手拿著筆，一手捏著張揉掉的小石川原稿，頭上有著被毆打的痕跡……勘驗現場後的古畑，認為畑野之死有他殺的可能，而指出兇手的線索，就在畑野手上揉掉的原稿之中……！

　感想，嗯……中森明菜的口紅好紅啊！這果然是一九九四年的片子。

　八○年代中期紅極一時，幾乎囊括了日本各式歌謠音樂大賞的歌手中森明菜，在九○年前半則試著以歌手外的方式多方面活動，然而這樣的嘗試並不順利，之後的醜聞更是差點結束了她的演藝生命，幸好在後來靠著中森明菜的努力，漸漸挽回失勢，成為安定的實力派歌手。一九九四年，明菜二十九歲，正是嘗試往多方面發展的時期，她那種既冷漠又哀怨，但卻仍帶點叛逆的氣質，透過了小石川ちなみ得到相當充分的發揮。

　vs小石川常被視為佐證「古畑對女性兇手比較溫柔」的主要話數，尤其是在最後力勸小石川「（縱使現在一切不盡人意，）但只要在最後的最後，能得到HAPPYEND就好了啊」，還有那句「妳一定能成為一位好太太的」所蘊含的體貼，相較於之後vs若林仁（第二季第九話）時，玩弄若林到幾近殘忍的地步，也難怪會讓人覺得古畑都偏袒女性兇手。

　本話雖是古畑任三郎系列值得紀念的第一話，不過在製作順序上，其實vs小石川這回原本是「第二話」。但因當時中森明菜正好在開始播映的半個月前（1994.03.24）推出了將昭和老歌新唱的專輯『歌姬』之故，所以在話題性的考量下，富士電視台決定將中森明菜飾演兇手的第二話往前調，作為第一話來播映。而原本應該是第一話的vs幡隨院大，則被當作第四話播放。

　從一開頭古畑來到小石川的別莊，借電話向東京聯絡時提到了「偵訊幡隨院的事就延到明天吧」這部分，便可以得知其實此時幡隨院已經被抓，而這小石川事件則應該是發生在其之後的（不過在放映當時，觀眾可能並不會去注意到電話中講的那個「幡隨院」是誰）。

　這變更帶給了古畑任三郎系列相當大的影響。由於從第一話開始，便開啟了「不依照事件發生時序播映」的先例，所以古畑任三郎系列就順理成章地成了「事件簿」形式，也就是播映順序並不代表事件發生順序的形式。而在之後的第二季、第三季裡，也有幾話看得見一些故意的時序錯置。

　最後，是關於小道具的迷你知識。從片尾的工作人員表可以得知，在本劇中所使用的小石川ちなみ單行本「カリマンタンの城」及新作原稿，是由筆名なんばくに的少女漫畫家所負責繪製的。但是在之後因為なんばくに嫁進農家成為主婦後，便沒有再繼續於雜誌上發表作品，所以並沒有留下太多其它的紀錄。不過她為了與友人交流，開了個小站シュガーファーム，其中也有簡單介紹過去作品網頁可供瀏覽，提供給有興趣的人去看一看。

　自己究竟是從何時開始開始迷上古畑任三郎的？老實說我也記不清楚了。

　試著從記憶縫隙裡追尋一些蛛絲馬跡的話，我想應該是在大學時代，也許是在某次日本旅行的夜晚，透過飯店的電視，第一次見到了古畑的活躍。要重新還原現場的話，也許是看到了第二季的節目，對上由唐澤壽明所飾演的猜謎王，千堂謙吉那一回播出吧。

　當時，正是國興衛視以電視冠軍和大量的日劇，橫掃稱霸有線頻道收視的時期。從小陪我奶奶看兩小時單元劇，而高二開始看了不少現代日劇（含時代劇），到了大學時代更是可以倒背金田一少年事件簿所有事件的我（註：現在已經不行了orz ），在看到這樣倒敘的、風趣的，又是充滿偵探vs兇手之針鋒相對的推理劇時，仍然受到了非常大的震驚，急忙地確認劇作家的名字後，又發現此人竟然就是我高二時，在ＮＨＫ衛星第二次看日本電影會看到大受感動，還拿筆抄下導演、劇作家準備找錄影帶的那部，《十二個溫柔的日本人（12人の優しい日本人）》的劇本三谷幸喜！我之所以會在後來成為忠誠的三谷戲迷，可能也跟這樣與三谷作品奇蹟似的相遇有些關係。

　還住在日本的時候，曾經興起要買一套古畑任三郎的錄影帶來反覆看到爽的念頭。但是當時一卷三話一萬九千八日幣的價格（這應該是因為沒想到有人會想買回家看，而只發售了商用租賃版的關係），讓我只好看著影片架啜泣。之後雖然用去租錄影帶對拷的方式，勉強填補一下這樣的渴求，然而卻又常常因為忘記把錄影帶從機器裡拿出來，造成辛辛苦苦拷的影片，又被定時錄影的動畫覆寫過去的悲劇。

　而二○○三年起，之前的三季作品與特別篇終於陸續地以DVD-BOX的方式發售了。一季一盒，每盒在Amazon.co.jp預約打折之後，售價大概是一萬八千日幣……呵呵呵呵呵，這還有什麼好猶豫的！那當然是買下去呀！我的青春！……而這場「衝動購買」總共持續了約一年，終於三盒都湊齊了。所以現在翻譯小說的時候，我總是放著古畑任三郎的影片，隨著配樂與故事的節奏來寫東西，一部份當然是因為買來如果不多看幾次實在浪費，一部份是因為這樣倒是能夠挺有效率地完成許多作業。

　回首一看，從一九九四年的第一回播映至今，轉眼間竟然已經過了十個年頭。而在二○○四年的新年特別節目《一切都是閣下的作為（すべて閣下の仕業）》播映後，第四季復活的風聲更是甚囂塵上……然而《一切都是閣下的作為》雖然精彩（還有我喜歡的八嶋智人與及川光博！），但是因為看著第三季中，三谷劇本在推理機關設計部分，似乎已經有點呈現疲乏之故，對於「第四季」，我可是既期待又怕受傷害呀。